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艺术简介

  梁小然,女,壮族,广西南宁人,翰墨千秋签约艺术家,毕业于四川美术学院中国画系。受四川美院开放自由、讲求个性的创作环境的影响,其画风独具特色。善画青山绿水,兼工人物花鸟,面貌多变,融入了西洋画特有的冷暖变化,意境唯美,寓情于景,细腻婉丽,故得画家唐允明、谢天成赞誉,作品多次参赛获奖,并被众多藏家喜爱收藏。

  只因倪瓒的一幅《渔庄秋霁图》,她急切地想要探寻作者的内心世界,从而开始了自己的学画之路;如今的她以自己独特的技法,更希望通过画风“百变”的作品表达出自己的所见所感。梁小然,她的画亦如她的人,细腻唯美,在艺术之路上独树一帜,诉说着自己的故事……

  翰墨千秋:看您的画,插画或油画的感觉更强烈一点,您的创作理念是什么呢?

  梁小然:人与人之间是需要沟通的,要沟通就需要表达。我是个不善言辞而又渴望表达自我的人,我非常希望有一种表达方式能够让我充分、深刻地去和别人沟通。中国画可以让我摆脱各种非技术类的束缚,自由地表达我对世态人情的感受、对美好事物的赞美,以及在某一人生阶段里的心路历程。

  说我的画像插画是因为我的画中有很强的叙事性。于我而言,我用画来讲述我的小故事,而叙事性就是我表现故事的一个“利器”,通过这个可以让观者看懂我的故事,从而引起心理共鸣。说我的画油画的感觉更强烈,也许是因为我在画中融入了油画特有的冷暖变化吧。冷暖变化可以制造情绪氛围,还可以拉伸画面的远近,使画的意境更宏阔。于我来说,一切可以使我的画面变得更有表现力的手法,我都不会拒绝。

  翰墨千秋:在您看来,插画和油画与中国传统水墨相比它们的区别在哪?它们之间又有着怎样的联系?

  梁小然:它们都是精神的产物,是人类生活和情绪的的附庸,都能表达人的情感和社会现实,都能给人以美的享受。

  不同点在于作画的材料和表现手法上。油画讲究一点透视,以面造型,强调写实(对古典油画而言),有下沉之气;而中国传统水墨画,以老庄思想为底子,以水墨皴法作为表现形式,以线造型,讲究散点透视;插画,则是讲求叙事性。其实艺术的各个门类发展到现代,彼此间的界限已变得非常模糊了,不必去较真儿。

  翰墨千秋:看您的风格有别于中国传统书画,在创作过程中您是否也受到过质疑?自己如何看待这些不一样的声音?

  梁小然:曾有人批评我,说我的画里缺少高岸深谷的大情怀、大气魄,只着眼于自己的小世界、小格局,画中的内容有时晦涩难懂,有时肤浅简单,就画面所呈现的样貌来说,甚至连中国画都算不上。

  面对这样的质疑,我是不以为然的。首先,每个人都有自己的成长历程、知识系统和审美倾向,一幅作品是画家将心里的所思所感,用可视的具体的视觉形象呈现出来,从而唤起观赏者的视觉经验,引起观者的审美共鸣。我将脑海里转瞬即逝的想法用画笔表现出来,至于是否喜欢我的画,这只是与我是否交汇点和共鸣的问题。

  其次,有些人会觉得我的画不是中国画(特别是山水画)。就这一点来说我更不赞同。大家翻翻《中国国绘画史》,就可以发现在不同的时期,中国画所呈现出的面貌都是不一样的,明代张泰阶云::“唐人尚巧,北宋尚法,南宋尚体,元人尚意”,下一时期对上一时期都是继承、变化、发展的。到了近现代,中国画的面貌改变更大,很多画家都在画中融入了异域技法,像任伯年就在花鸟画中融入了水彩画技法,而何香凝则保留浓厚的日本画风。甚至到了现代,中国画与其他艺术样式的界限也是越来越模糊。

  水墨,是中国传统山水画中的主心骨,但最早期的山水画是青绿山水(工笔山水),水墨只是辅助性的存在。到后来文人画崛起,水墨才逐渐取代了青绿。其实,石青石绿和水墨就是作画的材料而已。材料换了,精神没换。我只是在山水创作中加入了浓烈的、情绪化的色彩和西洋画的冷暖,同时沿用了传统山水画的散点透视和寓情于景的意境而已,这难道就不是中国画吗?

  翰墨千秋:作为一名青年女性画家,您认为您所创作的作品优势在哪?您如何将传统与现代风格相融合?

  梁小然:优势在于:以诗入画,意境唯美,在这个喧嚣的世界里给人们营造一个视觉上的世外桃源;时而浓烈厚重,时而飘逸轻薄,一会传统,一会现代,画风百变,延缓观者审美疲劳,给人眼前一亮之感。

  画画是为了抒怀言志,传统山水画是古代文人厌倦了官场险恶,而寄情于山水,将“真我”寓于山与水中,绘于绢帛之上,以求得心灵慰藉,我喜欢画山水画也因为此。我在山水创作中,延续了寓情于山水的思想,延续了传统工笔画那种勾勒填染的方式,与传统不同的是在用色方面。我用浓烈的、情绪化的色彩来使情感表达得更饱满,用西洋画的冷暖变化来拉伸画面意境,使画的意境更宏阔,我用色彩代替了原来的一片水墨,同时沿用了传统山水画的散点透视和寓情于景的意境。

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